很久以前我就说交响乐团是「恐龙」。恐龙不是不好，而且还顶珍贵，只是失去在现代自力生存的条件。
交响乐团在现代为何无法自力营运，而成为公家或财团掖注资源才能维持生命的「植物」团？原因很简单。任何物种都有它诞生和存续的环境，构成因素中，只要部份因素发生变异，整体就会发生结构性的改变；就像金字塔和兵马俑不可能发生在现今的民主时代一样，不是没有技术，而是没有那种环境。
但是我最近却想打造一个新管弦乐团。这岂不是矛盾吗？和过往的我比起来，确是矛盾。我十多年前曾努力为林克昌老师寻求筹组乐团的可能性，那是基于保存艺术遗产的使命。之后，我就不复认为乐团可为，社会保有几个指标乐团就够了。
然而近来有几件事情刺激我有新的想法，也就是特色乐团的可能性。例如基顿．克莱曼带领的波罗的海弦乐团、胡乃元组成的「Taiwan Connection」、以及台北市立国乐团的转型等。这些事件提供了一些启示，也就是说，乐团如果具有某种特殊定位，它的存在就会有独特意义，就像一个具有人格和风格的艺术家一样，是无法被取代的。虽然它可能还是要借助外力维持（除非像「女子十二乐坊」一样，不但可以生存，还有大笔进帐），但它就不会只是「又一个」合奏团。
那么，即将由「广艺基金会」成立的「广艺爱乐」将会是什么样的乐团呢？我希望它的主要使命，是成为新世代华人音乐的代言人。什么叫做新世代的音乐呢？是不是那些数量重如泰山、效益轻如鸿毛的现代音乐吗？不是的，那些音乐在我眼中已成了过时音乐，尤其那些西方体系下指导棋的音乐。（更多精彩内容请见44期《MUZIK》古典乐刊）